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年轻人可以考虑写网文了

来源:网络整理 作者:蜘蛛侠 人气: 发布时间:2021-06-06
摘要:去年上半年的风波,让外界一度担忧阅文会遭遇创作者流失的危机。然而不久前,阅文公布的 2020 年度财报,对这些质疑做出了有力的回击。财报显示,阅文平台的作家

年轻人可以考虑写网文了

去年上半年的风波,让外界一度担忧阅文会遭遇创作者流失的危机。然而不久前,阅文公布的 2020 年度财报,对这些质疑做出了有力的回击。

财报显示,阅文平台的作家、作品数量在 2020 年都获得了增长。截至 2020 年底,阅文已积累了超过 900 万位作家,新加入作家超 90 万,作品总数达到 1,390 万部,全年平台新增字数约 460 亿。

不仅如此,包括天下霸唱、酒徒、沐轶、徐公子胜治在内的多位大神级作家,在阅文新合同发布后,都宣布了回归阅文。阅文全年总收入 85.3 亿元,其中下半年收入达到 52.7 亿元,环比上半年增长 61.5%,网文市场的天花板一次次被推高,其商业价值也变得越来越多元。

阅文白金作家希行在接受采访时表示,阅文在作家福利更新后不仅在分成上有所提高,影视版权开发也带来了原作的曝光度," 我的小说卖得很顺利,影视版权开发与我的作品曝光度同时都有了增加,双向提升了知名度。"

大 IP 的转化,让网文与影视化的互动模式逐渐成熟。无论网文平台还是作者,都有望通过将网文作品改编成有声、影视剧、动漫、游戏等获得新收入,这种商业化前景的不断扩大,对网文作者是明显的行业利好。

这种利好在不断升级。6 月 3 日,阅文在上海举办了 2021 阅文年度发布会,这是 " 新文创周 " 的首场活动,也是阅文新管理层履新以来,在 " 新文创 " 战略指导下,经历一整年调整、实践、升级后的首次对外发布会。

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程武

市场风云变幻,阅文也在不断求新求变。在当天的发布会上,阅文集团首席执行官、腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武,提出了战略升级 " 大阅文 " ——基于腾讯新文创生态,以网络文学为基石,以 IP 开发为驱动力,开放性地与全行业合作伙伴共建 IP 生态业务矩阵。程武表示,对于 " 大阅文 " 来说,未来应不再盲目、线性地进行 IP 改编,而关注如何把人才、资源、不同内容业态有机结合起来,推动 IP 生态链进入实践环节。

在 " 大阅文 " 战略下,IP 的创作和开发思路发生了改变,更注重提升 IP" 整体生命周期价值 ",并进一步激发 IP 潜在价值,从而拓宽阅文整体发展空间。会上阅文发布的全新愿景:" 为创作者打造最有价值的 IP 生态链,成为全球顶尖的文化产业集团。" 这也是阅文第一次将包括漫画家、编剧、导演等 IP 全产业链上的所有创作者集纳到战略愿景中。

这意味着,阅文开始驶向新阶段。

近几年来,网文逐渐占据 IP 改编的 C 位,经由网文 IP 改编的影视化作品在起步阶段就更容易获得外界关注和热度。

《新华 · 文化产业 IP 指数报告(2021)》评选出 TOP50 的 IP 中,网文原生 IP 占比最高,达 40%,比 2017-2018 大幅提升。《网络文学 IP 影视剧改编潜力评估报告》显示,2018 年、2019 年共 309 部热播影视剧中,由网络文学 IP 改编的作品有 65 部,占比约 21%;而在热播度最高的 100 部影视剧中,这一占比高至 42%。

IP 一体化运营产业链一旦打通,可以创造出极大价值。发布会上提到,2019 年好莱坞最赚钱的 10 部电影中,迪士尼占了 7 部。迪士尼通过动画、影视、衍生品、文旅等多种 IP 生态体系,使不同内容彼此影响、放大,形成更强的势能。IP 生态链成为了作品成功率提升的重要保障,即使个别作品口碑不佳,也不会动摇整个 IP 产业链的根基。

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"IP 的全平台运营开发,是网文平台后续发展的一个重点。" 一位网文行业资深观察者表示,在他看来如何让网文作品的商业价值得到更大的开发,如何让作者的粉丝运营能够基于一个 IP,在诸多形态中实现粉丝经济的维护 …… 这无疑对网文平台的综合运营能力提出了更高的要求。

而阅文在新管理层上任后,越来越多地接入腾讯的资源,推动腾讯已有的业务的布局与阅文联动,并随着越来越多的合作,这种联动也变得驾轻就熟。

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如去年亮相的 " 腾讯影业 + 新丽传媒 + 阅文影视 " 组成的 " 三驾马车 ",在《庆余年》之后,更加深入、更加系统的切入影视领域。《赘婿》制片人刘闻洋在接受媒体采访时提到,从腾讯影业评估 IP 开发立项,到阅文提供 IP 版权并输出内容理解力,再到新丽组建编剧团队改编创作、集合制片团队拍摄,三家发挥了重要的协同作用,使得资源得到了最大化利用。在这种协同作用下,《赘婿》从项目开机到上线,只花了 8 个月,而行业的一般耗时是一到两年。

在业内人士看来,从《庆余年》到《赘婿》,再到《斗罗大陆》《锦心似玉》这些内容其实都有一个共同点:优质文学 IP 通过影视化精良制作呈现,再借助影视 " 放大器 " 作用覆盖更广泛用户,进而推动 IP" 破圈 "。

发布会上,阅文宣布了包括有声、出版、动漫、影视、游戏、IP 商业化和线下消费等三级开发体系和未来规划,提出要在 IP 生命周期之前接入为 IP 制定最适合的长线规划。

" 我们希望更多的用户能够在包括文字、动漫、电影、电视、游戏等多样化的娱乐媒体形态中,不断享受阅文 IP 带来的沉浸感和愉悦感。同时随着时间的推演,也不断会有新的优质 IP 产生,形成 IP 生态循环。我们也将以 IP 为抓手,不断推进产业生态合作,拓宽我们的边界。我们相信,IP 在各个细分领域都有着巨大的增量空间和发展潜力。" 这是程武对阅文集团未来的展望。

IP 生态链的完善,商业模式的迭代,带来的改善已有端倪——作家们获得回报的渠道不再局限于文字形式,同时也使内容创作者与下游的对接更紧密,视野和资源也更广阔。

但与此同时,阅文并没有停止对创作者的加大投入,在这次发布会上也明确提出未来阅文的网络文学发展,要看 " 是否给作家带来更长期的收入 ",不再单一地以 DAU、利润率等数据来衡量发展水平,可以说,是种明确的态度表达。

而过去一年里,经历了管理层变革、合同风波后,阅文转型的决心肉眼可见,作家生态建设在作家眼中有一定成效。

希行对此感受十分明显。她在接受采访时提到,小到码字工具 " 作家助手 ",大到选择免费还是付费、分成机制,以及推动作品曝光量的各种活动,都有了明显的提升。

在阅文合同风波结束后,也有不少之前离开的大神作家回归了阅文,徐公子胜治就是在当时决定回到阅文的。在回归前,他写了一篇万字长文《文学网站与作者》,细数了网络文学二十年来的合同变迁。

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责任编辑:蜘蛛侠
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